一进张咪的家，红色迎面而来，那是家中的主要色调，灿烂却又有些神秘，热烈却又透露出平和，那种红色深沉而不明艳，让人想到的是故宫或庙堂的墙，尤其难得的是这红色的质感，并不是平铺直叙，而是如羊皮纸一般，透出错综的纹路。

辅之以红色的是点缀在房门、踢脚线的白，沙发的黑色在厅中占据了大面积的中间部分，使整个家的色彩稳稳地沉落下来，一个中式大柜被改作用来装电视，立在沙发前，打开的柜门上是一副旧意斑驳的对联：“苔痕上阶绿，草色入帘青”，与柜旁伫立的石佛像相映成趣，一派禅家意味。在张咪的家中，感觉很是安宁，这种安宁的感觉不是取决于耳朵，而是来自于眼睛。一个家，能够映射出一个人的内心深处，经历了早年间的风波，结束了在欧洲四年的游历之后，先前热热闹闹的张咪如今已皈依佛家，寻求一个真实的自我，喧嚣的红尘落定之后，便是追寻曾经失落的平静。

  房间中的家具陈设并不多，造型、摆放以及饰物的装点简单明了，可是在灯光和色彩的映衬下，却非常耐看，有时候一幅画、一面墙就能让人感觉有蕴含其中的味道。

  “家是我自己设计的！”张咪说这话的时候语气很是平常，但听得出来，她对自己的手笔很是欣赏。这话并不会让我们感到惊奇，复出后的张咪并不只限于在演艺圈中的发展，曾一度“沉迷”于搞自己的服装设计，将对服装的感觉应用到自己的家里来，应该不是件困难的事。张咪对于家原本的结构并没有做什么修改，这与许多人热衷于在家中凿墙开洞的手法大不一样，她只是在原本平常的空间内，加入了自己喜欢的元素，同样产生了不同一般的效果。

  张咪自称是一个非常恋家的人，对家的迷恋，在房间的每个角落都有充分的表现。

  不仅设计了自己的家，张咪还设计了家中的装饰。也许是出于对DIY的喜爱，也许是对设计的情有独钟，张咪在自己的家里把自己做了尽情的展示。

  进门处的黑色相框里，是张咪曾经的一张照片，照片中的张咪一袭黑衣，顾盼流连，而绝妙之处是相框的边上粘贴着黑色的羽毛，与人物交相呼应，更显得风情万种。

  “我那时觉得照片和相框都很好，就是缺点什么，却一直想不出该怎么办。有一天忽然有了想法……”张咪的办法就是在相框周围加上羽毛，为了实现自己灵光乍现的创意，她开始频频光顾杂品店，依靠鸡毛掸子上那几根不多的精华来完成自己的设计，于是将店家搞得莫名其妙，不住地发问：“张咪，你怎么又来买掸子啦？”

  而另一面墙上的壁饰也是如此，白色调的油画前笼着一张白色的织网，在射灯的光束下，网在红墙上留下交结的投影，光、影、网还有白色、红色，结成了一体，于是整面墙都成了一件迷人的展示。

  而仔细看那网，却是一张休闲用的挂床，张咪说，那幅画也是自己所做，从古玩城选的几个银币，还有自己设计服装时留下的一小块金属亮片，都被应用到了这幅画中。之所以加个网子，多少有些不得已，因为原先墙上自己挂的那幅画被朋友要走了，换上现在的这幅却与墙的大小有些不成比例，总想加点什么，也是在偶然的机会里，她看中了这张摇床。

  寻常的东西，不寻常的处理，这样的别出心裁，在张咪的家中比比皆是。

  再比如那个电视柜，用中式衣柜做电视柜的手法曾经见过，但难得的是那贴在柜门内的对联，张咪说是因为觉得打开的柜门太显单调，所以做了一下处理，而对联买来时是装裱好的，带着画轴，于是——张咪用手比划了一个“剪”的姿势，只取下对联，并把它做旧做破，故意搞成年代久远的意思。

  还有墙角的铁艺烛架，刚买来时无烛台，只有挂钩用来挂灯笼，张咪做了一番改造，将挂钩锯掉，焊上了烛台。

  墙上没有用墙纸，却有羊皮纸的质感，那是张咪和工人一遍遍做出来的。